Hoe om akkoorde in musiek te speel

Om die meganika van die akkoorde te verstaan, is baie belangrik om moderne musiek te verstaan.

Let wel: in hierdie artikel word aanvaar dat jy ten minste `n skaal van "Doen" en "Son" op die instrument wat jy speel speel.

stappe

Metode 1

2

`N Halftoneel is tussen "My" en "Fa" en tussen "Ja" en "Doen".

3

`N Halftonon verskyn gewoonlik tussen `n wit sleutel en die aangrensende swart sleutel of tussen twee wit sleutels met geen swart sleutels tussenin nie.

Metode 2

2

Hierdie basiese patroon word die hoofskaal genoem. Daar is ander effens verskillende patrone, klein skale genoem.

Metode 3

2

`N Vyfde is die eerste noot en die vyfde noot op die skaal (wat drie en `n half skakerings is).

3

Die vyfde is `n toon en `n halwe hoër as die derde.

4

Die derde musikale tussen die eerste en derde notas op die skaal staan ​​bekend as die derde hoofvak.

Metode 4

2

Die "Do" koord het die notas Do, Mi en Sol.Doen en Mi maak `n derde "groot" (twee kleure).

3

Doen en Sol maak `n vyfde (drie en `n halwe skakerings).

4

Soos u kan vertel, vorm `n derde en `n vyfde nie `n derde hoofvak nie. Die afstand is `n toon en `n halwe in plaas van twee. "Die derde en die vyfde op `n skaal vorm `n derde" minderjarige ".

5

Al die groot akkoorde het `n groot derde en `n vyfde.

Metode 5

2

Die tonikum (I), subdominant (IV) en dominant (V) is die belangrikste akkoorde in alle groot tonale.

Metode 6

2

Die "sensitiewe" (verminderde) koord word amper nooit gespeel nie. Die term "sensitief" verwys na die affiniteit van die sewende noot om na ander aantekeninge te lei.

3

Die tipes akkoorde is die volgende:

V: Dominant (groot)
VI: Submediante (minderjarig)
VII: Gevoelig (verminder)

Metode 7

2

`N Klein koord word voorgestel deur `n kleinletter "m" of "min".Supertonic akkoorde deur en submediant in die sleutel van "C" sal geskryf word as: "Dm" of "DMIN", "Em" of "Emin" en "Am" of "Amin".

Metode 8

Metode 9

2

Die verminderde koord word deur `n graadsimbool voorgestel.

Metode 10

Metode 11

2

Streng gesproke moet die derde beskou word as "volgehoue". In die koord van Do, deur die derde (Mi) te hou, maak ons ​​dit `n "Fa".

3

Die 3de of 4de opgeskort (die naam wat jy verkies) word gewoonlik as "jou" voorgestel. Die "sy" akkoord los altyd in `n ander akkoord, gewoonlik na die basis akkoord. A Doen "jou" sal altyd `n "C" akkoord oplos.

Metode 12

2

As ons die C-koord as `n basis (Do-Mi-Sol) gebruik, sal `n "C-akkoord" verhoog word, tot die vyfde, wat ons Do-Mi-Sol # sal gee. Die verhoogde koord word gewoonlik nie lank gehou nie. Dit sny gewoonlik die natuurlike vloei van musiek uit.

Metode 13

2

Hierdie koord sal in `n ander akkoord oplos, afhangende van die feit of die basis daarvan dominant, subdominant of `n toniese akkoord is. `N Toniese en subdominante koord van 7 sal gewoonlik in die toniese of subdominant onderskeidelik oplos. Oorheersende 7 is die gewone manier waarop `n dominante koord gespeel word en sal oor die algemeen in `n ander akkoord vorder.

3

Soms word "maj7" na die akkoord geskryf. In daardie geval speel die sewende gereelde noot. Die sewende sal altyd lei tot iets anders, vandaar die term "sensitief."