Hoe om `n soen te beskryf

Daar is soveel maniere om `n soen te beskryf, aangesien daar mense in die wêreld is. Maar as jy wil om effektief en in detail oor `n soen te skryf, is dit belangrik om die toneel te stel en daarvan skep `n progressiewe ontwikkeling, en bied `n bondige beskrywing van die soen hom tot `n emosionele reaksie in die leser of luisteraar te lok.

conținut

Stappe
Deel 1ontwikkel die toneel
Deel 2skep `n progressiewe ontwikkeling
Deel 3beskryf die soen
Wenke

stappe

Deel 1
Ontwikkel die toneel

Besluit wie sal soen wie. Miskien het jy twee karakters wat mekaar lankal agtervolg het of twee karakters wat skielik besef het wat hulle vir mekaar voel. Ongeag die aanvanklike situasie, is dit belangrik om duidelik te maak wat die twee karakters in die storie is wat in die kus toneel gaan sterf om die leser se aandag daarop te bring.

Hou in gedagte dat jy nie hoef te praat oor twee mense wat soen nie, aangesien daar verskeie karakters kan wees wat mekaar kan soen of iemand wat in die spieël kan soen. In elk geval, is dit raadsaam om die karakters wat in die kus toneel sterf, te identifiseer.

Kies die plek waar die soen toneel geplaas sal word. Die plek is belangrik om die atmosfeer van die kus toneel te definieer. In terme van skryf, is die atmosfeer `n literêre element wat sekere gevoelens of sensasies in die leser deur die beskrywings oproep. Dink aan die skep van die regte atmosfeer vir die kus-toneel.

Deur die verhoog te skep, kan jy betekenis gee aan die soen. Die scenario sal jou help om `n sekere atmosfeer of atmosfeer te vestig, wat die leser in `n gemoedstoestand laat voel.

Byvoorbeeld, `n soen in `n donker en leë parkeerterrein skep `n heeltemal ander atmosfeer as `n soen in `n partytjie vol mense. Die eerste fase skep `n meer intieme atmosfeer, terwyl die tweede `n meer gemaklike en oop toon het.

Dink aan hoe die soen sal plaasvind. Sal die karakters alleen of omring word deur ander mense? Sal een van die karakters meer passievol of aggressief wees in die soen-toneel? Ken die twee karakters dat die soen sal plaasvind of sal hulle heeltemal verras voel?

Dit is `n goeie tyd om ook te dink oor hoe jy die karakters in die toneel sal posisioneer. Miskien staan een persoon langs `n ander in `n kamer. Of dalk albei karakters sit langs mekaar.

Dink aan die fisieke teenwoordigheid van die karakters en hoe hulle sal beweeg tydens die soen-toneel.

Hou in gedagte die rede waarom die karakters soen. Dit is `n goeie geleentheid om na te dink oor die motivering van die karakters en hoekom sal hulle uiteindelik soen. As hulle die hele verhaal spandeer mekaar haat, maar skielik uiteindelik en sensueel gesoen word, kan die feite nie baie geloofwaardig wees vir die leser nie.

Herplant hoe en hoekom jy hierdie punt bereik het in die storie waarin die karakters soen. Het jy jou verhouding stewig gevestig vanaf die begin van die storie, sodat dit sin maak dat jy soen? En as jy met die verrassingsfaktor wil speel, bepaal of jy die karakters op `n gedetailleerde genoeg manier ontwikkel het sodat die kus die lesers onvoorbereid sal kry, maar nie uit die storie sal uitkom nie.

Deel 2
Skep `n progressiewe ontwikkeling

Ontwikkel gevestigde konflikte tussen die karakters. Alhoewel dit jou kan versoek om die karakters in `n geslote kamer of in `n donker grot te plaas waar hulle uiteindelik soen, is dit meer effektief om konflikte wat tussen hulle in die verlede ontstaan het, te gebruik of in die hede te plaas om die toneel te bereik van die soen progressief en oortuigend.

Hierdie konflik kan `n liefdesverhaal uit die verlede van een van die karakters wees, of `n vorige toneel waarin een karakter die ander sien wat aantreklik of interessant lyk. Onthou dat `n soen `n bewys van begeerte is, dus maak seker dat die karakters mekaar wil hê, selfs al is dit net vir `n oomblik om die toneel geloofwaardig te maak.
Moenie al die harde werk wat gedoen word, gooi om die karakters oorboord te ontwikkel nie. Gebruik die beskrywing van die karakters in u guns om die vorige konflikte of tonele te ontwikkel sodat die progressie vloeibaar is.

Plaas die karakters in `n nabye situasie. Noudat jy die vorige konflik gestig het wat veroorsaak het dat die karakters die begeerte het om te soen, is dit belangrik om hulle op `n noue afstand te plaas.

Jy kan dit doen deur twee karakters per ongeluk te bots of een van hulle beplan om doelbewus met die ander te bots. Daar is baie maniere om die karakters na `n situasie en `n geskikte omgewing te bring sodat die soen kan plaasvind, maar die doel is om fisiese nabyheid tussen hulle te bereik.

Konsentreer op die liggaamsbewegings van die karakters. `N Vinnige en skielike beweging van een karakter na die ander sal `n gevoel van intense begeerte oorbring, terwyl `n stadiger en lomper beweging van die een na die ander `n gevoel van onveiligheid of onstabiliteit tussen die karakters sal oordra.

Maak `n karakter van iets anders of interessant van die ander. Aangesien die karakters reeds op `n geskikte afstand is om te soen, sal hulle klein besonderhede van die ander se gesig of nek waardeer. Die karakters sien mekaar van `n nuwe en intieme oogpunt, so jy moet dit reflekteer deur beskrywings van funksies wat jy nie vantevore gepraat het nie, insluitend.

Byvoorbeeld, een van die karakters kan sien dat die ander groen blare op die oë het, `n sproet op die neus of `n klein geboortemerk op die nek.

Deel 3
Beskryf die soen

Gebruik die vyf sintuie. In plaas daarvan om net `n klomp byvoeglike naamwoorde te gee om die soen te beskryf, konsentreer daarop om te beskryf hoe die aksie die sig, gehoor, reuk, aanraking en smaak van die karakters beïnvloed. Op hierdie manier sal die beskrywing akkuraat wees vanuit die oogpunt van die karakter en jy sal sekerlik al die sensuele aspekte van die soen bedek.

Wat deur die sig waargeneem word, is gewoonlik makliker om te beskryf - jy moet net skryf wat die karakter sien tydens die soen.
Die geluid kan voorkom in die vorm van agtergrond geraas, soos die musiek van `n partytjie of die sterk, vinnige hartklop van die karakter. Afhangende van die lengte van die soen, kan jy ook sagte moans of ander geluide van plesier (of afkeer) insluit volgens die karakter en omstandighede.
Die reuk kan wees wat die karakter van die lug of die ander persoon deur die reuk onder die soen sien, soos `n parfuum, kologne of sy natuurlike reuk.
Aanraking is `n baie belangrike aspek om `n soen te beskryf. Fokus op die beskrywing van tasbare besonderhede soos die tekstuur van die karakter se vel en die gevoel van kontak tussen sy lippe en dié van die ander persoon.
Smaak kan iets baie algemeen of baie spesifiek wees wanneer `n soen beskryf word. Hou in gedagte dat die beskrywing van `n soen so lekker impliseer dat dit `n aangename ervaring is en dat dit as iets bitter beskryf, dui daarop dat dit glad nie aangenaam is nie.

Gebruik lyftaal Dink aan hoe die karakters hul liggame tydens die soen beweeg. Liggaamstaal sal ook toelaat dat lesers die emosionele reaksie van die karakters voor die kus ken. `N Fisiese reaksie, soos om die ander persoon weg te druk, sal `n ander betekenis as `n reaksie impliseer, soos om jouself saggies deur die aksie van die soen te dra. Die maklikste manier om liggaamstaal in die toneel te gebruik, is om op die bewegings van spesifieke dele van die liggaam te fokus:

Lippe: Miskien is dit die belangrikste fisiese detail vir die kousekos-die tekstuur van die lippe van die karakter of die sensasie van die kontak met dié van die ander karakter.

Taal: Nog `n baie belangrike fisiese detail tydens `n soen wat `n onstuimige begeerte (baie taalbeweging) of `n onveilige en effense begeerte (sonder `n tong) kan aandui. Dink aan die tipe soen wat jy wil reflekteer en, op grond daarvan, bevat (of nie) beskrywings van die beweging van die tong.

Hoofde: Die meeste mense kantel hul koppe aan die kant terwyl hulle soen. Natuurlik, as jy op soek is na `n meer ongemaklike soen, sal dit nie seer wees om `n toevallige botsing tussen beide fronte in te sluit nie.

Oë: Is die oë van die karakters oop of toe? Oop oë dui gewoonlik `n reaksie van verrassing of verwerping aan. Neem die gevoelens van die karakters in ag en besluit daarvandaan.

Neuse: hou in gedagte dat, hoewel die karakters hul koppe tydens die soen kan buig, die neuse teen mekaar of teen mekaar se gesigte sal vryf.

Hande en arms: tydens die soen kan die hande van `n karakter in die lug opgelig word (gewoonlik `n ongewenste of totaal onverwagte soen) of die liggaam van die ander karakter omhels (gewoonlik wat `n gevoel van genot en begeerte aandui) . Daar is ook die moontlikheid dat `n karakter die ander se hare liefhet, die agterkant van die kop hou, die onderrug versier, ens.

Dink aan hoe jy wil hê dat die soen moet eindig. Die karakters kan nie vir ewig bly nie, met hul lippe bymekaar. Op een of ander manier moet een van die karakters van die ander wegbeweeg. Iets kan ook gebeur wat die soen onderbreek en hulle dwing om skielik te skei.

As die soen naby die begin van die storie gebeur, het jy waarskynlik nog `n konflik nodig om die soen te kompliseer en genoeg spanning te skep om die leser se belangstelling wakker te hou.

As die kus naby die einde van die storie plaasvind, dink aan hoe die karakters kan voel nadat dit gebeur het en hoe dit hul gevoelens vir mekaar sal beïnvloed.

wenke

Een van die beste maniere om die beskrywing van soene te beskryf, is om te soek na skerms van soene wat geskryf is deur ander skrywers wat geloofwaardig en effektief is as `n leser. Imiteer of word geïnspireer deur die instelling, die ontwikkeling en die beskrywings wat gebruik word om jou tegniek te gebruik om soentonele te skryf.

Deel op sosiale netwerke:

Verwante