Hoe om `n fliekwaaier te skep

Die sleepwa van `n fliek is `n kunswerk wat op sy eie staan, afgesien van die film wat dit adverteer. Die goeie sleepwaens gee `n smaak van die hele fliek sonder om te veel te onthul, geesdrif vir die film te ontwikkel en die gehoor `n aantreklike blik op die finale produk te gee wat dit meer wil laat. Om die perfekte aanhanger te maak, is nie `n klein dingetjie nie. Om hierdie taak te bewerkstellig, sal beplanning, volharding en `n vaardigheidstel neem wat effens verskil van wat nodig is om `n speelfilm te maak.

conținut

Stappe
Metode 1
Metode 2
Metode 3
Wenke

stappe

Metode 1

Organiseer `n basiese sleepwa

Begin met kort skerms om die inligting van die produksiemaatskappy te wys. Dink aan die laaste sleepwa wat viste- tensy dit was vir `n onafhanklike film van `n baie lae begroting, is daar `n goeie kans dat die eerste ding wat jy het gesien in die sleepwa het nie beelde van die film self maar `n paar vinnige skerms die logo`s van die ateljee wat die film, die produksiemaatskappy of verspreider gemaak het, vertoon. Hierdie beelde, hoewel kort, is belangrik - die mense wat by die rolprent betrokke is, wil die krediet ontvang as gevolg van die tyd en geld wat hulle daarin belê het, so moenie hulle vergeet nie.

Let egter daarop dat jy nie noodwendig moet wag totdat hierdie beelde klaar is om te begin met die aanbieding van die fliek aan jou gehoor nie. Trouens, die meeste sleepwaens gebruik die kosbare sekondes wat toegewy is aan die vertoon van hierdie logo`s om musiek te begin speel wat die stemming van die sleepwa (meer hier onder) of die dialoog-klank van die film speel.
Let ook daarop dat die standaard logo`s van die ateljee of produksiemaatskappy in seldsame gevalle kreatief gewysig word om by die sleepwa-omgewing te pas. Byvoorbeeld, die oorspronklike sleepwa van die fliek Tangles Office (1999) toon die ikoniese logo van "Golden Text and Reflectors" van 20th Century Fox asof dit gedruk word deur `n kantoorfotokopieerder.

Vestig die omgewing, geslag en hoofkarakter. Moenie tyd mors om die basiese feite van jou film aan jou gehoor voor te stel nie. In die ruimte van die eerste 10 tot 30 sekondes van die sleepwa, moet die publiek `n idee oor die aard van die film wat die sleepwa is advertensies, wat is die hoofkarakter en watter soort omgewing die film het (bv, hartseer het, sorgvry, ironies, ens.). Daar is geen "regte" manier om dit te doen nie, maar dikwels doen die sleepwaentjies dit deur `n vinnige volgorde van die hoofkarakter te wys of iets te doen wat die stemming van die film duidelik stel.

Kom ons kyk byvoorbeeld na die eerste 20 sekondes van die sleepwa vir die 2014-rolprent Whiplash: musiek en obsessie, met die hoofrol van J.K. Simmons en Miles Teller.

Ons begin snags met `n straat in New York. Ons sien Andrew Neyman (Miles Teller), `n jong universiteitsstudent, wat met Nicole (Melissa Benoist), `n jong meisie van dieselfde ouderdom, in `n delikatessen gesels.
NICOLE
Hierdie plek is lekker.
ANDREW
Ek hou regtig van die musiek wat hulle speel - Bob Ellis op dromme.
Nicole lag, ons sien die egpaar se voete aan mekaar onder die tafel raak.
ANDREW (stem oor)
Ek is deel van Shaffer se beste jazz-orkes. Dit is die beste musiekskool in die land.
Soos Andrew praat, sien ons kort rye van hom wat buite sy skool staan, dan sien ons hoe hy tromme oefen. Terwyl hy voortgaan, sien ons `n reeks deur Terence Fletcher (J.K. Simmons), `n ouer man, wat `n kamer betree en sy rok en hoed hang. Daar is `n sny aan Fletcher wat met Andrew praat terwyl hy teen `n muur leun.
FLETCHER
Die sleutel is om bloot te ontspan. Moenie bekommerd wees oor getalle nie, moenie bekommerd wees oor wat ander dink nie. Jy is hier om `n rede. Geniet dit
Daar is `n sny aan Fletcher wat hom die ingang van sy band gee sodat hy begin speel.
FLETCHER
En vyf, ses en ...
In net 20 sekondes, die sleepwa van
Whiplash gee ons `n groot hoeveelheid inligting oor die film: dat Andrew is die middelpunt van die film, wat Andrew is `n jong musikale wonderkind, die film het `n romantiese komponent en Fletcher het `n onderwyser of mentor verhouding met Andrew.

Dit bied die sentrale konflik van die film aan. Sodra jy die status quo van die film vasgestel het, bied dit die hoofkonflik: die mense, dinge, gevoelens en gebeure wat die basis sal vorm vir die storie. Met ander woorde, wys die gehoor waarom jy moet omgee vir die karakters en temas wat jy pas aangebied het. Probeer vrae beantwoord soos "Watter dramatiese gebeurtenis gebeur om die plot te begin?", "Hoe maak dit die karakters voel?" en "Hoe probeer die hoofkarakter die konflik op te los?" In die woorde van Jerry Flattum van Scriptmag.com, "Die vertelling is gebaseer op konflik, sonder konflik is daar geen drama nie, drama is konflik."

Kom ons gaan terug na die sleepwa van Whiplash om voort te gaan met ons voorbeeld. Nadat die sleepwa die grondslag van die rolprent gevestig het, openbaar dit sy sentrale konflik vinnig.

Ons sien Andrew speel selfvertroue in `n jazz-band terwyl Fletcher reguleer. Geanimeerde jazz musiek klink op die klankbaan.
FLETCHER
(lof vir Andrew) Ons het Buddy Rich hier!
Die band gaan voort om te speel. Skielik maak Fletcher `n sein om te stop.
FLETCHER
(vir Andrew) Daar is `n bietjie probleme daar. Jy haas. Kom op! (Fletcher gee die band toegang om te begin speel) Vyf, ses en ...
Andrew en die res van die groep gaan voort om te speel. Sonder waarskuwing gooi Fletcher `n stoel vir Andrew, wat die laaste sekonde dodgeslaan het.
FLETCHER
(kwaad) Het jy gehaas of was jy agteruit?
ANDREW
(onderdanig) Dit ... Ek weet nie.
Ons maak `n sny na `n close-up van Fletcher wat oor Andrew leun. Fletcher het Andrew hard op die gesig geslaan.
FLETCHER
(woedend) As jy my band doelbewus saboteer, sal ek jou soos `n vark toemaak!
Andrew begin huil.
FLETCHER
O my God. Is jy een van die mense wat "net `n traan" laat val? Jy is `n nuttelose lieveheersbeestjie wat nou soos `n negejarige meisie oor my battery huil en rondrol!
Die sleepwa van
Whiplash vestig die sentrale konflik van die film met `n skokkende effek. Dit word onthul dat Fletcher, wat op die eerste oogopslag `n normale onderwyser blyk te wees, `n wrede, meedoënlose en beledigende kwaadwillige is. Die konflik is duidelik sonder dat die rolprent dit moet beklemtoon: kan Andrew, wat `n goeie musikant wil wees, die uiterste druk van Fletcher se toesig oorleef?

Dit dui op die toenemende werking van die fliek (sonder om die plot te verwoes). Nadat jy die karakters en die sentrale konflik van die film vasgestel het, het jy baie min bykomende vryheid oor hoe om die sleepwa voort te gaan. Baie moderne sleepwaens stel die keuse van die vordering van die plot wat vinnige en kragtige dialoog lyne of belangrike gebeurtenisse van die film in die geskatte volgorde (hoewel oor die algemeen nie akkuraat) waarin hulle verskyn rye. Let egter op dat kykers ontsteld kan raak met sleepwaens wat te veel oor die plot van die film te voorskyn kom, veral as `n verrassingsknap geopenbaar word, wees dus strategies. Moenie baie van die verrassings van die fliek onthul nie!

Die sleepwa van Whiplash ondersoek die basiese kompasse van die plot van die film terwyl verbasend min spesifieke aspekte onthul word. Die kort fragmente hieronder is van die sleepwa verkry- om die lengte van hierdie artikel hanteerbaar te hou, sommige is weggelaat:

Dit wys Andrew en sy pa, Jim (Paul Reiser), in `n dowwe kombuis.
JIM
Hoe gaan dit met die ateljeeband?
ANDREW
(subtiel ongemaklik) Goed! Ja, ek dink ... Ek hou hom nou beter.
Ons sny `n reeks Fletcher wat na Andrew skree terwyl hy die tromme speel. Geen lyne van dialoog word gehoor nie - net hartseer en bestuur musiekgeluide.
verskeie kort rye gespeel terwyl Fletcher praat af: Andrew loop deur `n donker gang van beton-Andrew speel verwoed dromme op die verhoog, papnat gesweet Andrew loop deur `n parkeerterrein met `n sak met sy team- Andrew trek `n punch `n boks in `n woede in die praktyk.
FLETCHER (stem oor)
Ek druk mense buite wat van hulle verwag word. Ek dink dit is `n absolute noodsaaklikheid.
Andrew en Nicole sit in `n restaurant.
ANDREW
Ek wil een van die grotes wees. En omdat ek dit doen, gaan dit meer van my tyd neem ... en daarom dink ek nie ons moet saam wees nie.
Nicole kyk na hom, verstom.
Hierdie kort rye gee ons `n goeie idee van hoe die plot sal vorder
Whiplash sonder om enige van die groot openbarings te verwoes. Ons weet nou dat stres dromme vir Fletcher sal geleidelik verower gesinslewe van Andrew, ons weet dat Fletcher sien sy streng onderrig filosofie as `n manier van druk op jong en talentvolle musikante om uitnemendheid, en ons weet dat Andrew en Nicole sal romantiese spanning begin ervaar, aangesien die battery meer en meer van Andrew se tyd opneem. Maar geen Ons weet presies hoe Andrew se verhouding met Nicole en sy familielede op die lang termyn geraak sal word. Meer belangrik, ons weet nie of Andrew regtig "uitstekend" sal word teen die einde van die fliek nie.

Beklemtoon die sentrale boodskap van die film. Terwyl die sleepwa die einde bereik, laat die gehoor `n sterk en blywende indruk wat die hoof tema van die film op `n opwindende of boeiende manier herken. Volgens die boek `N Handboek vir Letterkunde ("`n Handleiding vir Letterkunde") deur William Flint Thrall et. Al., `n tema is "die sentrale of dominante idee in `n literêre werk." Met ander woorde, moet jy probeer om jou gehoor te laat sien wat dit is Dit handel oor die film, nie in terme van die plot nie, maar in terme van die subtekst. Wat is die vraag of idee dat jou film probeer om met die publiek verband te hou? Hoe kan jy die hoof konflik van die film verminder tot `n enkele reël of `n gedenkwaardige beeld?

Die "sentrale" oomblik van die sleepwa Whiplash kom naby die einde:

Verskeie reekse word gespeel terwyl Fletcher in praat. Andrew sit alleen in die lang gang van `n universiteitslaapkamer. Andrew laat `n gebou laat in die nag uit. Andrew staar met `n bekommerde uitdrukking in `n dowwe musiekkamer. Uiteindelik sien ons Fletcher en Andrew in `n donker kamer. Fletcher se finale lyne kom direk van hom af as die musiek groei.
FLETCHER (gedeeltelike stem oor)
Daar is nie twee woorde in die Spaanse taal wat skadeliker is as "goeie werk" nie.
Hierin word die tematiese vraag wat in die middel van
Whiplash: is Fletcher se wrede metodes geregverdig as hy regtig goeie musikante kan produseer? As ons jong en belowende musikant nie deur hierdie metaforiese hel moes gaan nie, is dit op `n sekere manier minder geneig om die uitnemendheid wat hy verlang, te bereik? Die sleepwa kies dit verstandig om nie hierdie vrae te beantwoord nie. Ons sal die fliek moet kyk om uit te vind!

Voltooi die sleepwa met `n besondere gedenkwaardige lyn of prentjie. Die laaste sekondes van die sleepwa is jou kans om die gehoor `n "laaste woord" of `n aanloklike haak te gee om die idee te maak om die film selfs meer onweerstaanbaar te kyk. Jy hoef nie noodwendig so diep in hierdie deel te wees as wat jy vroeër die film se sentrale tema was nie - hier is dit dikwels effektief om te eindig met net `n vernuftige frase, `n uitdagende beeld of `n paar vinnige take wat opwindend is wanneer hulle wys in volgorde, maar openbaar nie te veel oor die plot van die film nie.

Whiplash neem `n effens unieke benadering tot hierdie. In plaas daarvan om met `n enkele ry te eindig, eindig dit met `n waansin van vinnige snitte wat in `n crescendo van spoed en spanning toeneem. Daar is geen dialoog nie, net die stadige en ferm klop van `n boks wat geleidelik vinniger en vinniger word, aangesien die sny tussen rye steeds vaker word. Die perkussie bereik `n luidrugtige en kragtige Zenith en stop dan skielik. Ons het `n close-up van Andrew op sy tromme gelaat, met `n meedoënlose uitdrukking op sy gesig terwyl `n enkele klavierkoor op die klankbaan reverberateer. Hierdie crescendo van aksie laat ons gespanne, opgewonde en wil meer, hoewel dit nie enige besonderhede van die plot openbaar nie.

Voeg aan die einde krediete en regsinligting by. Ten slotte eindig byna al die sleepwaens met `n vinnige bladsy van krediete wat inligting oor die film bevat. Oor die algemeen is hierdie inligting beperk tot die ateljees en produksie-maatskappye agter die film en die individue wat belangrike rolle in sy produksie gespeel het, soos die direkteur, die uitvoerende vervaardiger, die hoofrolspelers, ens. Kleiner rolle, soos verhooghands, masjienhoofde, ens. Word gewoonlik nie ingesluit nie.

Dit dui daarop dat die Writers Union (WGA) in die Verenigde State `n volledige reëlsstelsel vir die toekenning van krediete in rolprente onder sy jurisdiksie geïmplementeer het. Ander vakbonde en gilde wat verband hou met rolprente, soos die Film Actors Guild (SAG), het hul eie soortgelyke reëls. Belangrike rolprentvrystellings hulle moet aan hierdie reëls voldoen - dit is nie genoeg om bloot soveel inligting te wys as wat die aanhanger van die sleepwa glo dat dit genoeg is nie. Flieks en sleepwaens wat hierdie reëls oortree, kan moeilik wees om te begin weens die gebrek aan ondersteuning van hierdie organisasies.

Metode 2

Maak die sleepwa meer effektief

Gebruik die beste moontlike toerusting As al die faktore dieselfde bly, is dit moeilik om die kwaliteit van `n sleepwa te beskadig deur die lae gehalte toerusting vir eerste klas hardeware te verander. Sleepwaens wat gefilm is met ongerepte kameras en mikrofone van hoë gehalte en wat gewapen is met professionele kwaliteitversorgingsprogrammatuur, sal baie makliker wees om ongelooflik te sien en te klink as dié wat met `n beperkte begroting en met minderwaardige toerusting skiet. Alhoewel dit beslis moontlik is om pragtige en effektiewe sleepwaens te skep wat met hierdie tipe limiete op die begroting en toerusting werk, vereis dit addisionele werk en beplanning.

Let daarop dat sleepwaens gewoonlik (maar nie altyd) gevorm word van beelde van die film nie, nie op hul eie verfilm nie. Om dit duidelik te wees, is dit dikwels beter om te film Die film self met hierdie uitstaande gehalte toerusting in plaas van om hierdie toerusting net vir die sleepwa te bespreek.

Skep `n storiebord of teken die sleepwa. Beplanning is absoluut noodsaaklik om `n fassinerende sleepwa te skep. Selfs as jy die sleepwa heeltemal uit bestaande beelde skep wat jy vir jou film verfilm het, is dit steeds sinvol om `n skoot-vir-skootplan te kry voordat jy die metaforiese redigeringskamer binnegaan. indien Jy het nie `n plan nie, jy kan vind dat jy jou tyd gemors het: met genoeg beelde vir `n speelfilm om met en sonder `n padkaart te werk, kan dit baie moeilik wees om selfs te begin.

Dit gesê, dit is belangrik om nie te veel aan die storiebord te bestee nie. In die wêreld van die bioskoop word planne aangepas om soms op die vlieg aan te pas. Jy kan byvoorbeeld vind dat sekere reekse wat jy gedink het perfek sou speel, eenvoudig nie "werk" in die algemene konteks van die sleepwa moet wees nie. Wees in hierdie geval bereid om u plan aan te pas om hierdie foute reg te stel en u sleepwa so goed as moontlik te maak.

Het jy nog nooit `n storiebord geskep nie? Lees ons artikel oor die skep van storieborde om te begin

Prent getiteld Maak `n Movie Voorskou Stap 10

Hou jou uitgawe energiek (of soek iemand wat dit vir jou kan doen). Goeie sleepwaens het `n natuurlike "ritme" wat amper onmoontlik is om voldoende te beskryf. Die beelde en geluide in die sleepwa lyk op `n logiese maar natuurlike manier na mekaar toe vloei. Elke volgorde is van die perfekte lengte - nie so kort dat dit moeilik is om te onderskei wat gebeur nie, maar nie so lank dat dit vervelig of afleidend is nie. Dit vereis akkurate redigering en `n goeie idee oor die visuele taal van die teater. As jy dus nie `n ervare redakteur is nie, werk saam met een deur die beelde van jou sleepwa aan te sluit.

Vanweë die tyd en energie wat nodig is om `n filmwaentjie versigtig te wysig, huur baie ateljees nou buite maatskappye om deel te wees van die werk om die sleepwa te skep. As u die geld het, oorweeg om een van hierdie maatskappye (of `n ervare onafhanklike werker te kontak) om u met die sleepwa te help. U kan dalk vind dat u selfs op die langtermyn geld spaar deur die ontwikkelingstyd van die sleepwa te verminder.

Kies musiek en klanke wat pas by die stemming van die sleepwa. Die geluid (en veral musiek) kan `n groot deel wees van wat `n sleepwa effektief maak. Die beste sleepwaens gebruik klank en musiek om die impak van die aksie op die skerm te vergroot en die omgewing van die sleepwa te bepaal (dus die omgewing van die film self). Aan die ander kant kan slegte sleepwaens klank en musiek gebruik op `n manier wat nie die aksie aanvul nie of wat musiek die fokus van die sleepwa kan maak in plaas van die aksie self, wat aflei van die boodskap van die sleepwa.

`N Voorbeeld van `n groot gebruik van klank en musiek in `n sleepwa is in die derde amptelike sleepwa van die polisiedrama van 2013 deur Nicolas Winding Refn, Net God vergewe. Terwyl die film self kritiek van gereelde tot negatiewe ontvang het, is die sleepwa werklik onvergeetlik. Dit begin met beelde van konfrontasies tussen misdadigers, met alles en die implisiete geweld. Hierdie skote word vergesel deur `n ry-sintetiseerder wat in die 1980`s perfek pas met die retro-estetiese en geïmpregneerde met neon terwyl dit `n sieklike gevoel van terreur oorgedra het. Verder word die geluid afgesny tydens slow-motion beelde van bendeverwante skiet, behalwe vir die flikkerende, amper kinderlike melodie van `n ballad-sleutelbord deur die Thaise alternatiewe band P.R.O.U.D. vir `n werklike verkoeling effek.

Oorweeg die byvoeging van spraak- of tekskaarte. Nie alle sleepwaens hang net af van die beelde van die film om die basiese beginsels van die plot, die omgewing, die karakters, ens. Oor te dra nie. Sommige neem `n meer direkte benadering, insluitende vertelling op af of tekskaarte, om te help om konteks te gee aan die beelde op die skerm. Hierdie opsie moet egter deeglik oorweeg word - as dit oormatig gebruik word, kan spraak- en tekskaarte self aflei van die beelde en die sleepwa `n goedkoop of algemene gevoel gee. As jy twyfel, hou jy by die gesonde verstand reël dat dit in die algemeen beter is wys dit tel.

`N Aanhanger wat op `n ingewikkelde manier `n stemdraad gebruik wat die sleepwa self aanvul, is die aanpassing van Paul Thomas Anderson van die jaar 2014 van die roman. Eie vise van Thomas Pynchon. In die sleepwa vertel `n skelm vroulike stem die basiese plot van die rolprent in `n grasieuse en doelbewuste teatrale manier wat pas by die California-toneel van die vroeë 70`s en die komiese toneel van die film. Die vertelling verskyn net aan die begin en einde van die sleepwa en lei nooit af van die aksie nie. Die verteller sê sluipmoord sarkastiese lyne soos "Doc [die hoofkarakter, `n lui `speurder] mag nie goeie dade doen nie, maar hy het dit goed gedoen. Sterkte, Doc!" en eindig die sleepwa met "Premiere net betyds vir Kersfees", wat `n bewustheid van homself op die sleepwa laat sien.

Verfyn die sleepwa totdat jy net twee en `n half minute beelde of minder het. As `n algemene reël moet sleepwaens nie meer as een of twee minute duur nie. Gewoonlik het sleepwaens van normale duur ongeveer twee en `n half minute, hoewel dit nie `n streng reël is nie. Trouens, die Nasionale Vereniging van Teater-eienaars van die Verenigde State het onlangs `n poging aangewend om die sleepwaens vir `n streng tydperk van twee minute te beperk. Ongeag die inhoud van jou fliek, probeer om al die belangrike dele wat in die vorige afdeling genoem word, in `n kort en netjies pakket in te sluit. Onthou: hoe langer die sleepwa, hoe meer waarskynlik is dit dat die publiek verveeld sal raak.

Daar is baie min sleepwaens wat langer as drie minute duur. `N semi-onlangse voorbeeld van hierdie tipe lang formaat sleepwa is die "verlengde" sleepwa van byna ses minute vir die 2012 aanpassing van die Wachowski-broers van die roman Die Atlas van die Wolke deur David Mitchell. Alhoewel die langer formaat hom leen tot die komplekse verhaal van die film, wat tussen ses verskillende stadiums en epoggeweefsels geweven word, het die skeppers deeglik gekies om ook `n standaardlengte-weergawe te begin.

Metode 3

Brei jou perspektief uit

Jy moet bereid wees om met die "reëls" te speel (en ignoreer hulle) om `n sleepwa te skep. Die stappe in die vorige afdelings behoort u te help om `n opwindende en effektiewe sleepwa vir die meeste flieks te skep. Egter goeie sleepwaens, diegene wat onthou word vir die perfection of herdefiniëring van die kunsvorm, word dikwels as klassieke beskou, juis omdat hul skeppers dapper genoeg was om gevestigde tendense in die skepping van sleepwaens te ignoreer. As jy na uitnemendheid streef, hou by jou artistieke visie, selfs as jy wegbeweeg van konvensionele sleepwaentegnieke.

`N goeie voorbeeld van `n sleepwa wat die grense van die kunsvorm uitgebrei het toe dit dekades gelede vrygestel is en sy status as een van die beste sleepwaens van alle tye (indien nie die beste) behou het, is die sleepwa vir die film. Alien: die agtste passasier van Ridley Scott. Die sleepwa is meer `n ontkoppelde collage van ontstellende beelde van die film as `n tradisionele sleepwa, maar die indruk wat dit gee, is onvergeetlik. Die enigste riglyn wat die sleepwa aan die publiek gee, is die nou-simboliese slagspreuk wat in die ongemaklike stilte aan die einde van die sleepwa verskyn: "In die ruimte kan niemand jou skree hoor nie." Die verband tussen die beelde en die film word (ingenieus) oorgelaat aan die verbeelding van die publiek.

Neem deel aan die dialoog rondom die skepping van `n sleepwa. Daar is baie geskryf, ontleed en ontleed oor sleepwaens as kunsvorm, veral met die koms van tegnologieë wat dit makliker maak vir gewone mense om aan hierdie besprekings deel te neem (soos aanlynforums, blogs, podcasts, ens.). As jy jouself as skepper van baie goeie sleepwaens wil onderskei, is dit `n goeie idee om betrokke te raak by hierdie ontwikkelende bespreking regoor die wêreld. Hieronder vind u net `n paar beginpunte. Dit is aan jou om so ver as wat jy wil, te verken:

`N Goeie lees om te begin is 9 (kort) storievertelling wenke van `n meester van filmaanhangers ("9 (kort) wenke oor die vertelling van `n meester van rolprentwaens") deur John Long, `n artikel geskryf vir fastcocreate.com. In dit, Long, wat mede-stigter van `n sleepwa-produsent is, bespreek hy die tegnieke wat sy maatskappy gebruik om sleepwaens te maak.

Verskeie gratis podcasts bespreek die kinematografiese aspekte van moderne en klassieke sleepwaens. Onder hulle is The Trailer Home Podcast, `n opgedateerde podcast gebaseer in Iowa, en Trailerclash, `n podcast beskikbaar via iTunes. Jy kan maklik baie meer vind met `n vinnige soektog in `n soekenjin.

Laastens, webwerwe van gemeenskappe soos Reddit bied gewoonlik animasiebesprekings aan sodra `n nuwe aanhanger geloods word. Oorweeg om by een van hierdie gemeenskappe aan te sluit en brandstof by die vuur te voeg!

Leer van die grootes. Het jy probleme met die vind van `n konsep vir jou sleepwa? Vind inspirasie van die merkwaardige en innoverende sleepwaens wat reeds gemaak is. Soos onsterflik deur die woorde van Isaac Newton, word uitnemendheid bereik deur die "skouers van reuse" te klim. Met ander woorde, moenie bang wees om die idees van die meesters van die oprigting van sleepwaens deur u unieke perspektief as direkteur te herinterpreteer nie. Hieronder vind u `n kort lys van flieks wie se sleepwaens as skouspelagtig beskou word (daar is baie, baie meer wat by hierdie lys gevoeg kan word). Let daarop dat nie alle films wat die sleepwaens gevolg het, goed ontvang is nie.

Alien: die agtste passasier (1979): hierbo bespreek.

Wagters: die vigilantes (2009): groot gebruik van musiek en atmosfeer.

Sosiale netwerk (2010): subtiele spanning, ontstellende atmosfeer.

Cloverfield: monster (2008): vestig die nie-tradisionele styl van filmverfilming, skep `n lug van geheim.

Die Minusman (1999): gebruik `n konseptuele truuk om belangstelling in die rolprent te lok. Die sleepwa gaan nie oor die fliek self nie, maar oor `n fiksiepaar wat net die fliek gekyk het en nie kan ophou praat nie.

El dormilón (1973): merkwaardig vir sy bizarre kwaliteit: regisseur Woody Allen praat oor sy nuwe film in onverskillige en pretensieuse intellektuele terme. Hierdie bespreking word afgewissel met beelde van `n buitensporige en absurde buffoonery-komedie uit die fliek.

wenke

Oor die algemeen is dit `n slegte idee om te begin werk aan `n sleepwa voordat jy die film verfilm het. As jy nog tonele het om te fliek, het jy in wese `n onvolledige versameling tonele om van te kies vir die sleepwa wat jou moontlikhede beperk.
Die moderne rolprentvertoner is baie, baie anders as die soort sleepwaens wat gewoonlik in die vorige dekades van die teater gewys is. Oorweeg soek na sleepwaens van die verlede om `n beter begrip van die evolusie van die opbou van sleepwaens te verkry (en dus `n groter reserwe van kennis te hê om te raadpleeg wanneer die sleepwa in die hede gesleep word).

Wys meer ... (9)

Deel op sosiale netwerke:

Verwante